藏著文明痕跡的吉光片羽，在文物修復師的手中再現(xiàn)本來面貌；由考古遺產(chǎn)銘刻下的歷史輝光，在策展人的勾描下吹散埋藏的時間風沙；文物積蘊的文化內(nèi)涵，在文創(chuàng)設計師的筆下傳揚時代新韻……6月10日是第18個文化和自然遺產(chǎn)日，在“文物保護利用與文化自信自強”主題下，江蘇文化和自然遺產(chǎn)在文物工作者的奮勉下保護和轉(zhuǎn)化協(xié)同前行，煥發(fā)出恒久光彩。
遇良工，故物可“新”
宜興市博物館三樓，一場屬于南京藝術學院文物保護修復專業(yè)學生的畢業(yè)作品展正在展出。從巧奪天工的瓷器到沉淀歲月的古籍，140件展品凝聚一代年輕修復師的初心。
所謂古跡重裝如病延醫(yī)，遇良工者，故物可“新”。于南藝文物保護修復專業(yè)系主任、副教授周慶而言，育良工，即使命。
周慶已在瓷片堆里浸潤二十余載。都說彩云易散琉璃脆，溫潤精致如瓷器，奪得千峰翠色，卻難敵外力擊打與歲月侵蝕?！白尨善瑯吮咀畲蟪潭然謴驮?，既保留觀賞價值，也是在搶救和修復傳統(tǒng)文化?！?/p>
陶瓷修復，有考古修復與陳列修復之別。前者以石膏補全殘片形制，展現(xiàn)器物整體效果；后者經(jīng)清洗、粘接、補缺、打磨、上色后，看不出修復痕跡，與原器渾然一體。而過程中的每一步，都將花費修復者巨大精力。
“我的學生們修復過數(shù)個康熙時期的官窯彩盤，光是粘接，就花費了整整兩個月的時間?！睆耐课凰槠诸惖窖椉y路相連，是一次次“試錯”后的成果。到了更為關鍵的上色環(huán)節(jié)，難度未減，青花瓷要做到青花沉底的暈散效果，彩瓷需達到與原瓷色彩紋飾的完全統(tǒng)一，若修復時遇到書法，還要模仿原有筆跡。“缺失部位的器型和紋樣都需要查找相關材料，想完全復原瓷器原始形態(tài)，還需要一遍遍繪制。”
對于文物修復的意義，周慶有著特殊體會。他收藏的瓷片中曾有半邊宋代龍泉窯的戟耳爐，為友人所贈。因其釉色瑩潤且碎片相對完整，無法獲得整器，一直是他心底的遺憾?！坝写卧诠磐媸袌鲩e逛，意外發(fā)現(xiàn)缺失的一半碎片，我試著將它們拼起來的那一刻，心情無法言喻?！蔽奈锟缭角О倌隁q月，百般際會才能與修復師相逢，續(xù)之以生命，讓后世見到遙遠卻絢爛的歷史。“希望我的學生從走進修復室起，就能明白肩上職責之重?！?/p>
二十余年間，周慶所教授的學生已就職于全國各大文博單位或拍賣所，南京圖書館古籍修復師黃瑾就是其中一員。
伏在案前，黃瑾執(zhí)毛筆，蘸上比米湯還稀的漿水，輕輕點在碎紙邊緣，將其與書葉之間的毛茬輕輕搭上。銜接縫隙不過微毫，只是靜觀在側(cè)，都能感受臨淵履冰之危。
《春秋經(jīng)傳集解》修復前后對比
黃瑾正在修復的是《春秋經(jīng)傳集解》清代刻本。西晉杜預將《春秋》與《左傳》合二為一，編成此書，共三十卷，為儒家基本經(jīng)典。“這冊書后半部分絮化很嚴重，幾乎是鑷子輕輕一碰就會化成紙絮，呼吸稍重些，絮化部分都可能飄走?！?/p>
蟲蛀、鼠嚙、絮化、老化、酸化，皆是古籍的常見病癥。在這之中，尤以絮化、脆化最難應對。“絮化嚴重的部分僅剩下書葉總面積二十分之一的大小，花一整天時間，也難修復一葉?！毙扪a前，黃瑾要將書葉褶皺處噴水展平，但噴水后的書葉異常脆弱，摸不得碰不得，一時讓她進退兩難。
“修復這冊書的時候，正巧國家圖書館的朱振彬老師來圖書館進行業(yè)務培訓，親自教我如何修復?！痹谥煺癖虻闹笇?，黃瑾先以薄皮紙襯之，再取補紙使其與書葉破口邊緣微搭，為了紙張更平整美觀，搭口控制在1毫米以內(nèi)。“學無止境，古籍修復是‘千磨百煉’的過程?！?/p>
埋首于微弱、泛黃的故紙堆中，拆書、補書、訂書、壓平……周而復始，皓首訥言。這是大眾對古籍修復師的想象。作為90后修復師，黃瑾嘗試成為故紙與當下的“引薦人”，還原古籍修復最真實的狀態(tài)。
“我偶爾會在社交平臺分享古籍修復的前后對比圖，解答對古籍修復專業(yè)感興趣的朋友的問題。”黃瑾希望通過這些分享，讓更多人了解古籍修復行業(yè)，如能偶然擦亮夢想的火苗，那將是她對文物保護事業(yè)作出的一份小小貢獻。
作為我國古籍收藏的重鎮(zhèn)，江蘇全省古籍收藏總量約為450萬冊，其中1422部被收入第一到第六批國家珍貴古籍名錄，占全國總量的10.9%。通過古籍普查，江蘇公藏機構(gòu)現(xiàn)存古籍書目數(shù)據(jù)總量達25萬余條，名列全國各省份之首。
在古籍數(shù)字化保護方面，南京圖書館已建3種古籍數(shù)據(jù)庫、7種民國時期文獻數(shù)據(jù)庫。并上線《江蘇省珍貴古籍數(shù)字資源庫》，分批對特色書目、圖錄、全省珍貴古籍資源全文影像等進行發(fā)布，屆時全部內(nèi)容將向公眾免費開放。
博物館“脈息”搏動，文物“活”起來
同古籍的分量一樣，文物是博物館生命力之所在。讓文物的“脈息”在博物館的一場場主題展覽中跳動，讓人們從其背后蘊藏的文明基因中觸摸歷史，是策展人從修復師手上接過文物后要承接的責任。
展覽何以動人？“讓文物‘活’起來?！痹趽P州中國大運河博物館展覽部負責人徐小虎看來，博物館展覽將中華傳統(tǒng)文化的一處剖面展示出來，讓大眾得以近距離看見獨特的文化烙印。“看展，絕不只是打卡湊熱鬧，而是了解中華文明歷史本真?！?/p>
近期，“運河城市”系列特展“大都：元代北京城”開展，為大眾構(gòu)建出這段都城歷史的多元想象。身為該展策展負責人，徐小虎偕同團隊向全國22家文博單位借來259件文物，并以兼具充沛的研究與明晰的脈絡，重現(xiàn)元代北京城的恢弘壯闊。
“從前期的文本研究到和多家館方的借展溝通，我們把文物背后蘊藏的時代印記一層層地剝開。加上連貫且通俗的敘述方式，元大都和大運河，以及當時的文化風貌都巧妙融入進來，這段歷史就很好地呈現(xiàn)給了觀眾?！?/p>
文物靜默無言，策展人卻能用布置陳列之巧思，讓凝結(jié)于每一件文物的專屬歷史“發(fā)聲”。清拓《快雪堂帖》卷五蘭亭十三跋是“大都：元代北京城”展覽中的“明星”展品，為了講好它背后的故事，徐小虎和團隊引入數(shù)字互動展陳，以投影具象呈現(xiàn)趙孟頫在《蘭亭十三跋》中記錄的沿運河北上大都的經(jīng)過。“書法欣賞要求觀眾具備一定的專業(yè)知識，但《蘭亭十三跋》的魅力不僅僅在于書法。我們通過互動環(huán)節(jié)的設置，讓大家游覽的腳步停一停，就更能了解到元大都時代下文化藝術的格調(diào)。”
創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，把文物“帶回家”
如果說策展人用展覽架起文物與大眾間的橋梁，那么在博物館的另一面，有一群人正以更新奇的方式——文化創(chuàng)意，讓文史底蘊浸潤人們的日常生活。
“博物館不是遺世獨立的存在，它可以融入社會，也能豐富人們的精神世界?！痹谀暇┎┪镌何膭?chuàng)設計師連凱眼里，文物可能會隨時間的流逝而“老去”，但由它為底本設計出的文創(chuàng)產(chǎn)品，能夠幫助它們在新的時代煥發(fā)新的生機。
時至今日，博物館早已不再只是文物保存和展陳之所，而是連綴古今以彰厚重文脈的互動空間?！拔膭?chuàng)產(chǎn)品就是和大眾交流的一扇‘窗口’。千百年前存在的器物和元素出現(xiàn)在創(chuàng)意產(chǎn)品上，不僅實現(xiàn)游客‘把博物館帶回家’的愿望，還拓展了文化之門的寬度?！?/p>
從一枚小小的鑰匙扣開始，南京博物院博雅匯商店里的文創(chuàng)產(chǎn)品在設計師的“操刀”下豐盈起來，文物和文創(chuàng)的融合也從簡單的“貼圖”向愈加精巧的設計轉(zhuǎn)變。這幾年頗受游客歡迎的“大雅齋”系列文創(chuàng)是連凱主導開發(fā)的經(jīng)典作品之一。產(chǎn)品創(chuàng)意源于鎮(zhèn)館之寶之一的湖綠地墨彩加粉花鳥紋荷花缸。荷花缸底色明亮而特別，花朵大氣端莊，連凱提取圖案并微調(diào)，設計出了自帶“皇家氣質(zhì)”的帆布包、絲巾、卡包等十余件文創(chuàng)作品。
“文創(chuàng)設計師如果只用眼睛看文物，就是只知其美而不知其所以美。只有清楚地了解文物背后的意蘊，才能精準地向消費者傳遞這份直達文物‘深處’的歷史文化，讓文物和博物館真正地‘動’起來、‘活’起來?！边B凱說。
放眼江蘇，“博物館熱”的文化篝火正在持續(xù)升溫。近期發(fā)布的《江蘇省2022年博物館事業(yè)發(fā)展報告》顯示，過去一年，一分鐘有96人次踏入江蘇博物館；越來越多的博物館對公眾免費開放，免費開放占比達 86.81%；全省博物館年度陳列展覽總數(shù)達2092個，接待觀眾超5000萬人次，累計舉辦社會教育活動1.97萬場，同比增長14.4％，文化服務質(zhì)量顯著提升。
2022年召開的江蘇全省文物工作會議提出，要全面提升江蘇文物保護利用和文化遺產(chǎn)保護傳承水平，大力推動江蘇從文物資源大省邁入文物保護研究利用強省。南京大學文化與自然遺產(chǎn)研究所所長賀云翱曾在采訪中表示，江蘇文物和文化遺產(chǎn)整體保護狀態(tài)優(yōu)良，主要體現(xiàn)在保存體系較為完善、保護名錄體系建設相對完整、保護成果較為顯著。加大江蘇文物和文化遺產(chǎn)保護利用力度，對于江蘇實現(xiàn)從文物和文化遺產(chǎn)資源大省向保護利用強省的歷史性跨越，有著強勁的推動作用。
新江蘇·中國江蘇網(wǎng)記者 童棹凡 柏麗娟
